ЧТО ТАКОЕ КРИТИКА?
 
(Самоопределение  в  семи  главах  с эпиграфом и  эпилогом)
Эпиграф
Кинокритик - человек, способный пойти на все. Даже на заведомо плохой фильм  
Глава первая.
 
КРИТИКА
 
1.1. Критика - искусство скепсиса. 
1.2. В критике важно не столько мнение, сколько сомнение.
1.3. Критика - разбор произведения, а не разборка с его создателем.
1.4. Критическое противодействие - ответ на противоэстетическое действие.
1.5. Критика - кислота, уничтожающая все, кроме искусства.
1.6. Критика так же относится к искусству, как искусство к действительности.
1.7. Когда искусство опьяняет, критика отрезвляет.
1.8. Мир так несовершенен, что в нем всегда найдется место для критики.
 
Глава вторая.
 
 КРИТИКИ
2.1. Критик - червь сомнения.
2.2. Критик критику - критик.
2.3. Когда кинокритик разбирает фильм, фильм разбирает кинокритика.
2.4. Когда фильм не разбирает кинокритика, кинокритик разбирает его по косточкам.
2.5. Кинокритики отделяют зерна от плевел, киноведы сортируют зерна.          
2.6. Кинокритик для фильма - как проявитель для кинопленки: оба превращают скрытое в явное.                                                                                                 2.7. Если критик стоит на одной точке зрения, он мало чего стоит.
2.6. Чем ближе кинокритик к одной стороне фильма, тем дальше от другой.
2.7. Самый развязный язык - у беззубого критика.
2.8. Чем меньше критик знает, тем меньше понимает; чем больше знает - тем больше не понимает.
2.9. Сколько критика ни прикармливай - все равно укусит.
 
Глава третья.
 
КРИТИКИ  И  КРИТИКУЕМЫЕ
 
3.1. Художник интуитивен - критик дискурсивен.
3.2. Художник токует - критик толкует.
3.3. Что у автора в подтексте, то у критика в тексте. 
3.4. Недовольство критикой обратно пропорционально самокритичности автора.
3.5. Если из ста рецензий одна неодобрительна, автор жалуется, что его шедевр все одобрили,  а критики растоптали. 
3.6. Кинорежиссеры снимают картины, критики вставляют их в рамки.
3.7. Критика не обязана быть конструктивной, но может быть конструктивно использована  критикуемым.
3.8. Киноритик с кинорежиссером скорее сопьются, чем споются.
 
Глава четвертая.
ПОЛЕЗНЫЕ СОВЕТЫ КРИТИКАМ
 
4.1. Не стоит показывать режиссеру сразу язык и зубы - вдруг придется стиснуть челюсти?
4.2. Не стоит набирать в рот воды в плохие времена и плеваться ею в хорошие.
4.3. Не стоит бить лежачего - пусть фильм сперва поставят.
4.4. Не так важно уметь отбирать фильмы, как важно уметь отбирать их  у других отборщиков.
4.5. Если статуя ничего вам не говорит, это не значит, что она плоха. Если говорит – срочно обратитесь к врачу.
   
Глава пятая
ПОЛЕЗНЫЕ СОВЕТЫ РЕЖИССЕРАМ
5.1. Вместо замедленной съемки можно воспользоваться горячими финскими актерами.
5.2. Чтобы выиграть спор у критиков, их следует просто перебить.
5.3. Монтаж фильма лучше всего поручить начальнику отдела кадров.
 
Глава шестая.
КИНОКРИТИКИ И ЗРИТЕЛИ
6.1. Киноритики ценят новенькое, зрители - старенькое.
6.2. Что у зрителя на уме, то у кинокритика на языке.
6.3. Для зрителя фильм - точка множества. Для критика - точка пересечения множества рядов.
6.4. Если кино будет сниматься для кинокритиков, кинематограф прогорит через год. Если для зрителей - через десять лет.
 
Глава седьмая.
ФИЛЬМЫ
7.1. Число пустых мест в зале тем больше, чем больше пустых мест в фильме.
7.2. Если с фильма никто не ушел, это не значит, что он хорош. Может быть, никто и не пришел.
7.3. Некоторые фильмы не могут сойти с экрана лишь потому, что слишком слабы.
7.4. Фильмы бывают бессмертные, живые, полуживые, полумертвые и мертвые. Мертвые – те, которые не смотрит уже никто. Полумертвые – те, которые не смотрит уже никто, кроме киноархивистов. Полуживые – те, которые можно посмотреть только на ретроспективах архивного кино. Живые – те, которые можно посмотреть в публичном доступе. Бессмертные – те, которые нельзя не посмотреть. 
 
Эпилог
Кто не критикует, тот не сомневается.
Кто не сомневается, тот не мыслит.
Кто не мыслит, тот не существует.